LOT清乾隆白套红玻璃莲瓣纹钵

尺寸：直径6.5cm高8cm

说明：配老木座

参阅：1.《光凝秋水清宫造办处玻璃器》，故宫博物院编，紫禁城出版社出版，编号59。

2.张荣，《春水秋英——故宫博物院藏清代玻璃器》，紫禁城出版社，，p..

此白套红料莲瓣纹钵为吹制而成。敛口，腹部上封下敛，平底。通体以乳白色玻璃为胎体，分段套饰不同色彩的玻璃。口沿及外底套绿松石色玻璃，分别饰弦纹和荷叶纹。肩及近底部对应套红色玻璃，肩部刻饰兽面纹，底部刻饰双层莲瓣纹。钵以绿松石色玻璃承底，阴刻荷花叶脉，并在其纹理之间阴刻“乾隆年制”楷书款，四字呈上下右左的顺序排列。

「乾隆年制」暗刻四字楷书款

中国古代的玻璃制造工艺始于西周时期，至清代发展到顶峰，尤以康雍干三朝为盛，且乾隆朝为清一代中玻璃制造最为丰富，全面的时期，即不仅在康熙，雍正朝的基础上继续制作外，还烧造出若干新的玻璃品种，可谓中国玻璃制造工业的鼎盛时期。而此莲瓣纹钵所采用的套玻璃工艺是乾隆朝玻璃制作中的一个重要类别，有套一色，例如白套红，白套蓝等为套一色中的主流产品；也有套多色，即“兼套”，在同一色玻璃胎上套二色以上的玻璃器。

“根据《造办处各作成做活计清文件》所记载，此类套玻璃工艺兴起于康熙，雍正朝，而传世品迄今为止仅见乾隆一朝。”

清乾隆白套红玻璃莲瓣纹钵局部

白套红玻璃莲瓣纹钵与其它套玻璃制品相比的独特之处在于其纹饰的表现手法，一般套玻璃的雕刻都要露出地色，以反差的色彩来衬托花纹，突出套玻璃的工艺效果。该莲瓣纹钵则是在套层玻璃的表面上浅刻花纹，而没有露出地子，运用琢玉的方法在玻璃表面表现阴刻的纹饰，花纹清晰流畅，效果清雅别致。此种套玻璃制作得很少，且多为造办处玻璃厂专为紫禁城内大小佛堂制作的供奉用品，据清宫档案记载，乾隆时期圆明园的舍卫城曾供奉套红玻璃钵，故宫博物院藏有一件极为相似的“清乾隆白套红玻璃莲瓣纹钵”，可供参考。

参阅资料：故宫博物院编，《光凝秋水——清宫造办处玻璃器》，紫禁城出版社，，p..

参阅资料：张荣，《春水秋英——故宫博物院藏清代玻璃器》，紫禁城出版社，，p..

LOT明“子冈”款白玉云龙纹发簪

尺寸：长9.5cm

陆子刚是明末最为著名的雕玉巨匠，其选玉挑剔，有所谓“玉色不美不治，玉质不佳不治，玉性不好不治”之说。其工艺起凸阳纹、镂空透雕、阴线刻划皆尽其妙，尤其擅长平面减地之技法，能时之表现出类似浅浮雕的艺术效果。所制玉雕作品，多形制仿汉，取法于宋，颇具古意，并形成空、飘、细的艺术特点。

LOT明“子冈”款白玉云龙纹发簪局部

明代后期，中国南方制玉以苏州为中心，其中以子刚款玉器作品最为著名。子刚款玉器的盛行源于当时的制玉高手陆子刚，在玉器上署作者姓名的，甚为罕见，陆子刚可谓开此先河。陆子刚是明代嘉靖、万历年间活动于苏州一带著名的琢玉工匠，制玉技艺高超，玉雕作品不同一般，被誉为“吴中绝技”。

《苏州府志》称：“陆子刚，碾玉妙手，造水仙簪，玲珑奇巧，花茎细如毫发。”他制作的玉器承宋元遗风，有仿古之意，其造型规整，设计精巧，琢磨工细，线条流畅，具有飘逸之感。陆子刚的玉器作品都有刻款，刻款部位十分讲究和隐蔽，其刻款有“子冈”、“子刚”、“子刚制”三种。

LOT明“子冈”款白玉云龙纹发簪局部

本次拍卖LOT明代“子冈”款白玉云龙纹发簪，簪子白玉质地，温润雅洁。簪头和簪身微曲，显现出优美的弧线，整体呈圆锥形。簪上以阴线浅浮雕云龙纹，图案设计布局合理，云龙纹简练流畅，雕琢技法精湛，起凸阳纹、阴线刻划皆尽其妙，深浅纹路的雕刻变化，表现出了类似浅浮雕的艺术效果。在簪身二分之一略微靠近簪首细微处，刻有“子刚”款识，款字和云龙纹几乎融为一体，构思极尽巧妙。

明代收藏鉴赏之风盛行，陆子刚所制的玉器精美绝伦，成为了当时人们追逐和收藏的对象。

LOT清代“子冈”款班超诗文白玉牌

尺寸：长5.6cm

此件白玉人物诗文牌形制小巧，以白玉雕琢而成，玉质温润，包浆醇厚。牌身呈长方形，规整大方，上段琢钻小孔，以系绳坠。牌首饰双螭龙纹，牌两面以浅浮雕技法，正面刻汉代班超挟弓披甲之戎装像，背面刻行楷书诗文：三十六人抚西域，六头火炬走匈奴。古今参合坡头骨，尽是离披见鹘乌。款署“子冈”。诗文内容为宋代陈普咏班超诗。采用双面浅浮雕的形式，人物须发皆张，神态惟妙惟肖，铠甲上的纹饰也清晰明了，刻画细致入微，刀法自如。

LOT民国龙形挂件

尺寸:长8.5cm

LOT民国龙形壁

尺寸:直径5cm

LOT清乾隆白玉带皮色太少狮

尺寸:长7cm

LOT清三多报喜白玉牌

尺寸:宽4.2cm高6.8cm

LOT清白玉佛手

尺寸:长10cm