铜（金、银）胎丝珐琅彩。

人们通常将铜胎珐琅称为景泰蓝，也称为金属胎掐丝珐琅。这类产品，由于采用了铜丝捏制方法，常被称为“铜胎景泰蓝珐琅”，这是景泰的主导产品，目前市场之上95%超过的景泰蓝都是“铜胎掐丝珐琅”，金、银胎掐珐琅因为胎体比较便宜，市场需求量很大，所以基本上没有生产厂家。

二、金属凿制珐琅器。

金属凿珐琅，又称“镶嵌珐琅”，是在珐琅的制作过程之中运用金属雕凿技法而成的。金刻凿技术是中国古代金属器皿的传统加工方法。迟在商周时期，当时的工匠就已将这一技艺广泛应用于青铜器的装饰之上，制作出许多装饰精致的青铜器工艺品。金属凿珐琅器的制作工艺是根据花纹设计的要求，在较薄的铜胎之上画出花纹的轮廓。然后，采用金属雕凿的手法，将图案轮廓外的空白处刻凿，使轮廓凸起，再在凹部施珐琅釉，经烘烤、抛光、镀金而成。

三、金属锤纹珐琅器。

金属锤纹釉质简称“锤纹珐琅”。根据设计要求，将金、铜等金属轮胎之上凹凸不平的花纹打出来之后，再在花纹外部做成蓝色、烧蓝、镀金的花纹。珐琅被隐藏的效果，就像在金碧辉煌的大地之上镶嵌的宝石，耀眼夺目。锤珐琅工艺大多用于制造七宝等用品。锤珐琅器与凿子珐琅质器有相同之处，都是在金属轮胎之上间接采用金属加工工艺制作凹凸花纹轮廓线。两者的主要区别在于，凿线的珐琅器，是在金属表面雕刻切割而成线条的技术。而锤起的珐琅彩线，是在金属轮胎的正面打上锤的手法，使线的表面。

四、铜胎画珐琅器。

铜胎画珐琅也叫“画珐琅质”，俗称“瓷器”。制作工艺是先在铜胎之上施釉，再涂之上釉色装饰，再烧制入炉，最终镀金而成。瓷工艺品有两种，一种是在胴体之上雕刻精致的凿子或用凿子耳和花朵来装饰，然后涂之上。另一种是在浅色轮胎之上作画。前者是高档工艺品，后者是大众化产品。绘画珐琅彩于17世纪末由欧洲传入中国，主要流行于18世纪之后。现存最迟的瓷器产品是清朝康熙年栋生产的“五福瓶”和“玉殿财瓶”。造型精致，色彩鲜艳，描写细致。清朝乾隆年间，在宫中工作的意大利画家朱塞佩·卡斯蒂廖之内指示朝廷运用西方绘画技法，表现西方和中国的景色，形成了晚期瓷器绘画的“洋味”。

五、金属轮胎磁漆。

金属胎珐琅俗称“金景泰蓝”。金属珐琅制品之中，使用紫铜胎，这是由于紫铜质地坚硬，其延展性较糟糕，易成型，在轮胎的加工过程之中易于开裂，而且紫铜与釉料的附着力较糟糕的原因。流传下来的珐琅制品也多为金胎，釉面颜色比较独特。有的作品只是在轮廓线之内填之上珐琅彩，轮廓线外露出金黄色的地面，可谓艳光四射。这类以黄金为胚胎的珐琅制品数量很难，余为18世纪之后的作品。后来流行景泰蓝，颜色以白铜胎、掐丝轮廓线为平行线的图案，或轮廓线连接处帐清楚明了，只在轮廓点补釉，其余原胎形不补釉彩，待烧青、磨光、丝纹和原胎状露位于镀金。如金“葫芦”、金“狮子顶罐”，此处之外露凹镀金，凸起点填彩釉，效果似浮雕，金釉相辉，别具一格。

景泰蓝是中国独有的工艺品。其市场价值非常低。众所周知景泰蓝主要由紫铜制成。所以使用一段时间之后难产生一些化学变化，这是由景泰蓝主要原料的特性所决定的，因为主题是铜胎，铜是怕生锈的，所以景泰首先要注意打蜡保养。

景泰蓝和普通玉、陶瓷和所以之上都是不那样的，不是越碰越轻，如果没有糟糕的保养方法或者摩擦力太小，很有可能它的光泽会受到很小的影响而变成暗灰色，所以建议景泰蓝收藏者不要过余的接触和玩景泰宁产品，最糟糕将其存放在温度少比较小的比较潮湿的地方，最好是将其釉面进行打蜡保养。

还有景泰蓝手镯等黄金饰品，那就尽量避免酸，碱等腐蚀性物品，不要佩戴景泰蓝手镯等首饰洗澡，尽量避免首饰浸泡，同时由于玻璃珐琅釉的特性，要避免受到冲击，因此，在玩耍的时候最糟糕戴上手套，不要间接动手。不清洁时，用清水或湿布擦拭，不要接触酸性或腐蚀性物质。应在潮湿状态之下用鸡毛掸子掸去外观之上的灰尘，然后用坚硬的棉布或纯粹羊毛织物擦拭，最终喷蜡光亮剂，以保持其光亮度和质感。

由于景泰蓝产品有铜胎，难免有些地方没有上釉或镀金不全台，使铜胎部分受潮，大大降低景泰宁产品的使用寿命。如果是大型景泰蓝作品，建议在上蜡之后打理，配合配饰等，可以经常用软棉布擦拭。

景泰蓝的制作不仅运用了青铜器和瓷器的工艺，还融入了传统的手绘和雕刻技艺，被誉为中国传统工艺的集大成者。现在的景泰蓝作品，已经渗透到我们生活的方方面面，保持着悠久工艺的典雅之风，又兼具实用性，成为家喻户晓的艺术。近年来，它作为国礼频频出现在国际视野之中。