VOL.01

元集艺术家

黄歆竹

灯工工艺是一种在公元前就已经出现并使用的古老工艺，以玻璃棒为基材，在专用的喷灯火焰（温度可达到℃）上进行局部加热后，利用其热塑性和热熔性进行弯、吹、按、焊等加工成型的技术。

它是一种瞬间成型的艺术形式，也被称为“火中的雕塑”。

玻璃管不断的被加热，又像编织一样进行粘结，从冷到热，再从热到冷，冷热交织的背后，是千万次的尝试和重复，直到无数的玻璃管彼此连接但又互相不干扰，并进而创作出一个个镂空几何体的雕塑艺术作品，宛如光线编织而成。

艺术家黄歆竹在进行灯工玻璃创作

本期带来元集设计师黄歆竹的个人玻璃艺术作品，用玻璃特有的若隐若现和亦真亦幻，将众多概念与想象用玻璃再现，既有时空中智慧的印记，又有被美化、被虚幻的现实寓意。

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-《未定义》-

创作者：黄歆竹

种类：灯工玻璃

尺寸：××50cm

灯工玻璃作品《未定义》，主要元素用到太极，《易经》中的乾坤两章，以及书法。

太极，是阐明宇宙从无极而太极，以至万物化生的过程。为天地未开、混沌未分阴阳之前的状态。易经系辞：“是故易有太极，是生两仪”。两仪即为太极的阴、阳二仪。

《易经》，是中国传统文化代表性的一本著作，广大精微，包罗万象。

而汉字，是中华文明的源头，书法是其特有的艺术表现形式。

《未定义》侧视

《未定义》局部

《未定义》仰视

《未定义》细节

乾坤，天与地，表面对立，实则一体，以此牵引出对立与统一，天与地、虛与实、有与无、自我与本我、现实与梦境…

于实在与幻象之间对峙、纠结，彼此共同筑起一派圆融、通达的境界。太极本身即是一种对立又互融的体现，结合玻璃的材质来表达中西方文化的互相交融。

灯工玻璃的制作过程需要耐性与细心，它跟写书法的感觉类似，轻重缓急、横竖撇捺，制作过程本身也是一种修行，修心、养性。

《未定义》制作过程

文字的内容选用《易经》中的乾、坤二章，以天与地来牵引出太极中的阴与阳，两部分的颜色沿用传统的黑与白，整件作品看似一团“混沌”、“虚无”，在既定的角度才能呈现出太极的图像。

《未定义》中心球体

黑与白、阴与阳、天与地，紧紧缠绕、互为依托、难分难舍…

太极外围表面为行书，逐渐往里深入过渡到中间潦草抽象的草书，再到偏旁部首，最后变为中心化作混沌虚无的自由缠绕盘线，表示一种从实到虚、从有到无、从清晰到混沌的过程。

《未定义》单字及投影-“表”行书

《未定义》单字及投影-“龙”草书

《未定义》作品目前正在以另外一种形式展出，在湖南“当代物体第四回——流光寖远”展览中，传递着传统材料的当代性思考，由于湖南与玻璃有着地域性的文化历史渊源，故而也是玻璃艺术的一次地域性文化回归。

《未定义》吸引了很多人来围观认字

设计师希望通过灯工玻璃作品《未定义》来表述看待万事万物的现象和本质的人生态度，是有，或无？是清晰，还是模糊？是具象，还是抽象？亦或…互为彼此…从而引发人们对事物本质的思考。

-《未定义-走马》-

创作者：黄歆竹

种类：灯工玻璃、木艺

尺寸：50×58×50cm

灵感来源于创作《未定义》时的感受，同样延续与借鉴了中国传统文化的风格。

《未定义-走马》细节

一种用玻璃书写文字的过程，一笔一画，从开始下笔的生涩，经过无数练习，不断重复，直到行云流水般的书写。

《未定义-走马》其他角度

结合中国传统元素，以走马灯的形式展示，表达一种不断进步，不断完善的过程，带来无限循环书写时的感受。

《未定义-走马》转动

这件作品是设计师在创作《未定义》时留下的启发，选用“假作真时真亦假”这句话来阐述这件“循环”之事，呼应着《未定义》这件作品的真与假、虚与实、是与非之中对本源问题的思考。

《未定义-走马》转动、循环

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灯工工艺是制作者和玻璃之间的交流，是玻璃与火的舞蹈。

元集艺术家黄歆竹的另外两件铸造玻璃作品，亦是经过浴火雕塑变得光彩夺目，孕育了灵性，赋予了生命。

玻璃有如神奇的魔法棒，或细若蛛丝，或圆润如珠，一束火焰，一道灵感，灵性生命跃然而出。

-《守》-

创作者：黄歆竹

种类：铸造玻璃

尺寸：52×29×23cm

作品主要用色为烟灰和翠绿，烟灰象征着枯萎、死亡，翠绿代表着新生、力量。

《守》其他角度

《守》局部

有时候一些看起来脆弱的事物，远比你想象中的要坚强，而爆发出的力量，远比你想象中的要灿烂。

-《护》-

创作者：黄歆竹

种类：铸造玻璃

尺寸：50×30×22cm

人们常常以“自我”的方式去“保护”着他人…

然而，你所认为的保护，是不是真的保护？

《护》创作过程

美丽的保护，也可能成为无形的牢笼。

拥有保护，可以使我们所爱之人免受伤害，若保护过度，只会用好意造成伤害。

《护》局部

就像卵生动物的壳，是一种保护，也是一种选择，许多生命因为冲不破它的壳，便没有机会观看这个世界的美丽，但是过度的保护亦会使我们难以冲破寻求蜕变的壳。

《护》其他角度

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设计师的玻璃艺术作品，在满足观感的同时，亦给予我们反思的余韵。

“人”虽然在把控着玻璃的造型变化，但同时玻璃也在制约着“人”，只有充分掌握了玻璃的料性，才能在制作中游刃有余。

虽为人作，宛自天开。这正是玻璃艺术的魅力所在。它是一种充满张力的神奇物质，柔时似水，刚时如钻。同时，创作者赋予它精神的内核，在思索中时刻与观者保持着连接与交流。

#艺术家-黄歆竹

年毕业于天津美术学院，工艺美术系，主修灯工玻璃、漆艺、陶瓷、木艺等。

参展经历：

年

天元玻璃艺术节·玻璃与冰雪主题活动——灯工玻璃时尚秀《岁寒三友-竹》

捷克JuniorGlassWays国际学生玻璃竞赛入围《Undefined》

年

刊登《中华手工》杂志《未定义》、《未定义-走马》

第十届ANBD亚洲联盟超越设计展《未定义》、《未定义-走马》、《守》、《护》

第二届工艺玻璃设计创新大赛-国际灯工艺术节《未定义》、《未定义-走马》

第二届工艺玻璃设计创新大赛-创新创意作品《护》

北京国际设计周《未定义》

年

沿着光2——玻璃材料在艺术创作中的探索《未定义》

年

当代物体第四回——流光寖远《未定义》

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