地处上海宝山区的上海玻璃博物馆“退火”项目五周年特展“重置”近日开幕，展览以多个户外的“集装箱”为载体，以新的方式呈现博物馆历年“退火”项目的作品。展览开幕之际，上海玻璃博物馆馆长张琳接受澎湃新闻采访时表示，退火是玻璃工艺的最后一道工序，而博物馆希望以“退火”项目来为玻璃赋予情感，使博物馆趋于完整，“玻璃博物馆一般会有四大方面的展览：中国古代玻璃展，学院派玻璃艺术展，设计展览，以及当代艺术展览……希望博物馆与城市周边发生更多的联系。”

上海玻璃博物馆在上海玻璃博物馆，澎湃新闻记者看到，装载着艺术家作品的蓝色集装箱散落在园区各处，与地上的落叶和视线尽头的阳光交相辉映，玻璃艺术作品在户外的空气中折射出不同于室内的景象。廖斐的《连续的平面》展现了涟漪的效果，时间中难以被观察的过程经过精确的数学计算演变成一层层的空间切片。毕蓉蓉的《反复纹样的彩色片》借由玻璃来表达形状、光影和色彩，继而隐喻人与人、人与空间的各种关系。这些作品都是玻璃博物馆过去五年中“退火”项目的作品：每一年，博物馆邀请一到两位艺术家，运用玻璃材料来进行艺术实验，他们经历对材料的陌生和误解，最终突破自我，创作出惊喜的作品。“退火”项目下诞生的作品也进入上海玻璃博物馆永久收藏体系。

廖斐《连续的平面》

上海玻璃博物馆“重置”展览现场后侧为毕蓉蓉作品事实上，散落的集装箱不仅串联起博物馆五年的“退火”项目成果，也串联起博物馆园区里的不同功能空间。作为一座博物馆，地处宝山的上海玻璃博物馆在地理位置上没有任何优势。然而，正如艺术家们将玻璃的限制变成灵感一样，博物馆从自己的位置中找到了清楚的定位，试图通过展览空间、儿童玻璃博物馆、工作坊等，在其内部构建相对完整的体验，并由此而与城市社区发生联系。

上海玻璃博物馆上海玻璃博物馆于年建成开馆，占地两万多平方米，前身是上海玻璃仪器一厂，工业遗产的改造是其发展过程中的一大主题。博物馆并未刻意强调与历史的联系，而是让这种连接自然而然地反映在它的名称与实践当中。张琳告诉澎湃新闻，工业遗产的改造一直是个备受

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