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吴锐

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鉴定范围：高古瓷、明清瓷、近现代瓷、外销瓷

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古玩艺术品投资顾问，瓷器；杂项鉴定专家，曾作为中央电视台《鉴宝》鉴定专家，《一锤定音》栏目特邀嘉宾，CCTV微视收藏栏目鉴定专家。北京福得利鉴定中心主任，被聘为:艺+1艺术品交易第三方认证机构鉴定专家，担任年北京第三季惠民文化消费季国粹苑文玩鉴宝指定专家，年北京亮马国际珠宝城文玩鉴宝指定专家等，经常同首博、故宫、国博专家出席各类鉴宝活动。

红绿彩是文博界及考古研究时，对宋及金辽时期北方窑口烧造的彩瓷的一种称呼。彩瓷颜色一般分为红彩、绿彩、黄彩、褐彩和黑彩，红彩又有深红、淡红、浅红之分，绿彩也有深绿、浅绿，黄彩也有深浅之分。

一、釉上红绿彩与釉下红绿彩

宋金时期的北方红绿彩瓷其工艺制作上又分为釉上彩与釉下彩。人们往往讲的红绿彩主要讲的是釉上彩，而忽略了釉下彩。釉上彩在宋金时期已经比较成熟，由于北方磁州系窑口的胎体颜色以青灰、黄土为主，在画红绿彩料很难形成较为艳丽的彩色。于是北方的窑工们尝试在青黄色胎体上再施一层白色的化妆土，然后用彩料绘制图案，这样以来，红、绿、黄彩在白色的胎体上就会呈现十分艳丽的色彩。

这种烧制方式，需要两次入窑烧制，先将素坯器物入窑，经过度的高温烧造完成后，再用彩料按图案绘制于胎体。以--度的低温入窑烧造，这种完整的红绿彩瓷就烧造成功了。由于釉上红绿彩瓷在胎体的烧造上温度不太高，二次入窑的红绿彩料入窑烧造温度也偏低，以致材料极易脱落。因此，在传世藏品中，我们可以看到很多彩料脱落比较严重，图案不清，保存完整的都是收藏中的精品。

红绿彩的另一种釉下彩瓷，釉下红绿彩，它的烧制形式与釉上红绿彩瓷截然不同。从现有的一些资料来看，其胎体的烧造有高温与低温之分，这种烧造工艺延续了唐代三彩的烧造形式。唐三彩的胎体也分高温与低温，从理论上来看，应该是一脉相承的。从实际的实物和资料来看，也确有着分不开的传承关系。

宋金釉下彩瓷高温胎体温度一般在度左右，低温胎体也就在度左右。高温胎的釉质一般都较明亮，胎釉结合致密。彩色一般以单色釉，也就是一道釉为主，单色釉中以绿釉最为常见。其中，红、黄、绿、褐彩的高温釉下彩瓷极为少见。低温釉也是以绿釉彩最常见，其釉料中的绿色以铅元素作为着色剂，再配以较高比例的铁元素，就形成了绿色铅质色彩。

这种低温釉下绿彩的源头应该可以追溯到西汉晚期，我们在收藏中常见的汉代绿釉罐、壶、瓶等，即是宋金绿色釉下彩瓷的鼻祖。

二、红绿彩瓷烧制的主要成分

红绿彩瓷的红彩又称之为矾红彩，其中的红色是以氧化铁为着色剂，主要由青矾组成。据史料记载，明代矾红彩是以用青矾炼红，每一两用铅粉五两，用广缪合成。清代的矾红彩是以一两铅料中添加二钱红料。从这些史料中我们可以看出红料与铅粉的配制比例为1：5。这是我们所有史料可以查到的关于红彩的配制情况。

那么，宋金时期的矾红彩料是如何配比的？目前还没有关于这方面的历史资料。但作为宋金时期的绿彩瓷中的绿彩，其着色元素主要成分为铜元素。有资料显示其是在铅料中配以一定比例的卵石粉和铜花片而成，低温烘焙后，其釉呈玻璃质状，绿彩加入卵石粉烧成后，颜色中有一层透明的玻璃状釉质，这样大面积的绿釉彩料在白釉的衬托下，不会显得暗沉呆滞，而会有一种清澈明亮之感。所以，早期红绿彩中多以这种色作为底色，或者填绘花叶一类。

黄彩同红彩有相同之处，用氧化铁中的铁黄作为着色剂，以铅粉、矾红料、还有卵石粉，按照一定的比例配置而成。其原理同矾红的配制基本相同，但不同的是其料中加入了一定量的的卵石粉，其彩料具有一定的透明性，关键是加入了卵石粉才使红变成黄色，特性又近似于绿彩，因此红绿彩多以此料填绘花瓣和花叶或做底色。

红绿彩瓷的色彩调制，釉上彩不见有渲染的手法，而釉下彩更无此表现形式。因此，我们可以推断，当时调制彩料所用的调色溶剂应当是清水，这种调制水彩的方法不同于后来的（明清时期）用芸香油、胶水、清水来调制，见水度的深浅和粘稠度。

三、红绿彩烧制的年代问题

在红绿彩烧造的年代问题上，有一部分人认为，唐代甚至于汉代，有的学者认为是金代，这些说法都各有各的理由。

持汉代说的人认为红绿彩的绿彩、黄彩最早见于汉代低温釉陶。在我买的馆藏品中确实发现了釉下低温绿釉与釉下低温黄釉，但从未发现有红釉的。红彩料在汉代中仅发现于在陶制品的装饰上，一般都在灰陶上，这种画彩的彩料较常见的有红色、黄色、白色料。有两种釉色的汉代器物比较少见，红彩釉器物从未发现过。可见，红绿彩釉的源头为汉代的说法站不住脚。

唐代巩义窑的唐三彩、长沙窑的釉下彩和邛崃窑的釉下彩等彩瓷的色料较为丰富，但着色元素各不相同。唐三彩的着色元素较多铜元素，绿色、赭褐色的着色剂为铁元素，蓝色着色剂为钴元素，还有一些锰元素，其着色剂中的助溶剂为铅元素，从着色剂的助溶剂来看，与宋金时期的红绿彩的助溶剂有着相似之处。

唐代长沙窑的彩色以红色、褐色、绿色为主，褐彩的着色剂主要为铁元素，绿彩的着色剂主要为铜元素，由于铜元素在高温下容易流散，因此多使用来填彩。通常情况是先用绿色勾轮廓，再用褐彩来描绘局部，长沙窑中最为少见的红彩也是铜元素作为着色剂的。从着色剂情况来看，唐代长沙窑的烧造技术与着色料的工艺特色，也对后来的釉下彩瓷的烧造有一定影响。但与宋金时期的红绿彩的着色工艺与着色元素却未有太多关联，对于明清时期的釉下彩却有着一定的影响。

结合以上唐代两大窑口的烧瓷历史及工艺特征，可以看出唐代的巩义窑对后来的宋金红绿彩还是有着一定的影响的。

目前也有着相当一部分的文博界人士持金代说。其理由是：

年，河南鹤壁等城区工地发现一处遗址，发掘出了一只书写大宝九年的铭文碗，同时还出土了一些红绿彩碗。另外，《金史.食货志》里有关于红绿彩中最重要的着色颜料矾的记载：“金制，榷货之目有十，曰、酒、曲、荣、醋、香、矾、丹、锡、铁，而盐为首……章宗承安四年……五月，以山东人户造卖私茶、侵侔、榷货，遂定比煎私矾例，罪徒二年。”

由此可知，当时的矾为官方所控制，并列举了章宗时期倒卖私矾还被判处两年的徒刑的事情。说明矾在金代是很珍贵的，那么，作为当时的紧俏物资的矾，其用处是为以下几个方面：一是药用，二是作为染料使用。那么，作为染料之用，就有作为瓷器烧制的着色颜料的可能性。可见，红绿彩的烧造在金代被广泛使用也在情理之中。

既然金代有红绿彩，而且还不是一件偶然性的，前面有唐代的三彩器，那么作为金与唐之间的北宋时期就不会因此而断代。据推测，红绿彩瓷的烧造成功，应当为北宋时期。我曾在一些遗址地的北宋时期地层发现有大量的红绿彩标本，包括残浅碗、枕、人物图案等，有釉上彩，有釉下彩。其数量相当大，其中发现了北宋时期的元丰通宝，元祐通宝钱币，并在此遗址处还发现了北宋时期的定窑、越窑、磁州窑、临汝窑、耀州窑等瓷片标本。这些相伴出土的实物资料可以准确说明红绿彩的烧成年代，应在北宋时期较为准确。

四、红绿彩瓷对明清彩瓷的影响

我们在收藏研究中常常

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